第四十一章[第1页/共2页]

言慧珠的《玉堂春》超出暮秋花荫秋千架，沉沉前奏贩子得令人泫然，小人物的歌哭欢笑，一应心声挣扎踉跄，枉想翱翔，枉想成针，成刺，成锋刃，成悲忿，成重谏。

一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。尘凡承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得昌大，芳华的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。

荀派红娘非常活泼活泼，比崔莺莺呆呆坐在那儿标致多了。

以艺术为生命的人，在当今的社会已未几见了。何况诗书画相伴平生，只为加强涵养，增加唱戏时的秘闻。

清算日记的作者说：“他的气质是一个大人物。”那样明丽的眼神，那样四十年写下来的日记和画的中国画，想不成大人物都难。

荀慧生扮演的苏三，穿囚衣、戴桎梏，凄哀的神采里尽透着蚀骨的娇媚，娇媚里竟另有深一层的欢乐。她（他）略偏了头，凄凄哀哀又利落地一起唱下去，□□似的声音，这声音他用书画诗词浸淫了四十多年。

我背着书包自马头墙下颠末，《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙扭转，余音袅袅，不断如缕，没有停止，仿佛一个线性标记。

这浮华的世，鼓噪的白天，夜深沉啊，那一方戏台，无迹可寻，我却在一些录制粗糙的旧灌音带里寻到了昔日风骚。

旧光阴又返来，民国或更早……20世纪70年代的旧巷，“□□”的余幸，长满厚厚的苔藓，马头墙上荒草丛生，古城墙砖石厚重，芰荷勾角铁画斑纹的瓦当，你不细看，它就已藏在你怀旧的认识里，但是有一天它会消逝。

《天女散花》是梅兰芳六十岁今后，扮相不再甜美，而一世修为却融得刚好的精美戏目。它是有脾气的，是有情感的，是沉淀下来的老酒。

他的清越高拔挑开夜幕传来，刀刃一样，割破那些平淡复平淡的平常。

梅兰芳：风吹荷叶煞

休挣扎，挣也是它，放也是它。

京剧荀派初创人荀慧生的记载片播放时，我着意看了一下，他的艺术之路令人恋慕，民国的秋波。

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言慧珠：美人

《散花》里那支《风吹荷叶煞》：

“管他凭么挣扎？”

莽灵山藤牵蔓挂，作践了几领□□……任凭我三昧罢、游戏毗耶。百般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了说话笔墨须差。

我们在庸碌的糊口和世俗的代价观里轻易偷生，如许明丽的眼睛早就被怠倦的眼睛代替。而荀慧生的眼睛毕生都傲视生姿。

可我喜好六十岁的梅先生扮二八才子，仍然娇媚多情，转头，流盼，一份文明之韵竟胜却当年。安闲之韵，把光阴轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。

梅先生的旧照里，他梳着整齐的头，着笔挺的洋装，老是笑着，那一份笑，别人亦学不来。这一份安闲，是从少年就修习而起，它让他经历了多少磨难，磨得珠圆玉润。京戏是在梅先内行中盛极，又跟着他的老去而老去的。

我们的下一代，是不会再碰到这仿佛鬼怪附体的一瞬了。蜀中的金银斑白皑皑开了一树，花粉纷繁，又黄了，人老珠黄的黄。

四十多年不间断用羊毫写日记，故后日记被清算成书。拜吴昌硕等大师为师，学画，每天以画为日记，对峙四十多年，光是那些用小楷写得端端方正的日记本封面，就令人恋慕。