第一百七十七章 鉴宝（五）[第3页/共3页]

七十岁今后,他所画的作品兴会淋漓、浑厚华滋;喜以积墨、泼墨、宿墨、破墨互用,使笔下山川层层深厚、气势澎湃、惊世骇俗,所谓黑、密、厚、重的画风,恰是他逐步构成的明显特sè,这一明显特sè也是中国的山川画上升到一种至高无上的境地,从而也奠定了他在近代中国美术史上一代宗师的职位。

翌晨,回到旅社的黄宾虹才看清了本身的画作,忍不住大声叫道:“月移壁,月移壁,实中虚,虚中实。妙,妙,妙极了！”

却不想那持宝人是个急xìng子,刚听了几句好话就忍不住打断了孙教员的话:“那您这意义我这幅画是真的?能值多少钱?一万有没有,您收不收?我要八千就行了。。。。。。”

黄宾虹为人坦陈,加上他多次流亡天下各地的经历,是以交友也非常广漠,朋友以及后学长辈中包含了当时一多量我们耳熟能详的名字,包含康有为、谭嗣同、张大千、徐悲鸿、柳亚子、于右任、鲁迅、傅雷、邵力子、吴昌硕、陈独秀、胡适、徐志摩、何香凝、王国维、陈巨来等等。

黄宾虹,生于1865年。卒于1955年,享年90岁。他是我国近代国画大宗师,又是闻名的学者和书画教诲家,圈内素有南黄北齐的说法,说的就是南边有黄宾虹,北方有齐白石。

1928年夏,黄宾虹先生去桂林讲学,遍览娟秀山川,以丹青将桂林山川先容给世人,为桂林的旅游业作出了特别的进献。要晓得当时没有电视和收集,任何信息都依托口口相传,而黄老第一次将秀甲天下的桂林山川以视觉的体例展现在世人的面前,它的颤动程度可想而知。