第三章 游龙戏凤（2）[第1页/共2页]

张叔萍笑得红光满面，亲身站起来跟易青双手相握，半天没松开。

“感谢，真是太故意机了，感谢感谢。”

张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，特别是八大处的鸟笼，驰名的八栅一百单八柱，密而不杂，井井有致，那是前清王子贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北京不过是几十块钱的玩意儿，但对于来自文明戈壁的香港人来讲，那种历经几百年磨炼出来的技术，仍然是绝对的震惊眼球。

易青在一片轰笑声中登了台，向张叔萍和几位传授鞠躬施礼。

台下的人顿时停歇静气，猎奇的伸长了脖子。只见台上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。

作品操纵从窗口射入的晨光，表示室内气象。艺术家奇妙的将莎士比亚《奥菲丽亚》里王子复仇记的故事移植过来，让女仆人公身穿寝衣，仰卧在被水淹没的客堂地板上――将莎士比亚的当代故事，移植到当代糊口中，将女仆人公的出错落水，改成决计自溺；但是水却只要浅浅一层，不敷以淹人至毙。艺术家以这类荒唐的他杀闹剧，来讽刺实际的社会政治，也表现了后当代艺术对古典艺术的担当与颠覆的干系。

宣布结束，看看两边均无贰言，比赛开端！

易青道：“想不到张先生真的亲身到临，来指导我们这么两个微不敷道的末学长辈的一场比试，实在是惶恐之至。是以我谨代表我们2006级导演班，向您献上这三件薄礼，聊表我们的敬意。”

孙茹和台下的门生们一片寂然无声。两幅作品都可谓极见高超匠心，但是如何贴合明天的主题，谁优谁劣，还要看三位德高望重的专家传授如何评说。

易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。

待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”

到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。

扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。

然后从主持人手里拿过无线麦克风，就是象个小步话机似的阿谁东西，给本身带好别在腰上，调好话筒。然后慢里斯条的从包里拿出三样东西，一一摆在张叔萍面前。

比如在金色背景中，张叔萍会弄一个红色的物体在正面中景镜头中，作为远景晃来晃去，成心的形成视觉颓废，增加王家伟电影特有的慵懒的小资主调。

张叔萍看了这三样东西，浅笑着点了点头。

孙茹在底下笑得花枝招展，刚才的担忧一扫而空。难怪这小子比来一下课就跑没影了，本来去采买这些东西去了，竟然不带上我，哼！

易青也出示本身的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。也是易青小我非常喜好的美术作品。该作品是在美国麻省当代美术馆内设想、拍摄的，该馆为作者供应了舞台演出所需的全数设备，特别是灯光和背景，传闻动用了三十多名模特工作职员。