第691章 诺贝尔奖[第3页/共4页]

克劳狄斯是莎士比亚描画的一个丑恶的人物形象。

《哈姆雷特》是莎士比亚最闻名的剧作，也是他四大悲剧中最早、最繁复并且篇幅最长的一部。该剧三幕一景中哈姆雷特有一段环球闻名的单独，不管原文或译作均脍炙人丁。

《哈姆雷特》之以是成为莎士比亚四大悲剧之首，不但仅在于作品最后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们沉重的深思，对哈姆雷特运气的深思，对当时文艺答复期间社会背景的深思。”

就在这个时候诺贝尔传回动静。(未完待续。)

但应当指出，《哈姆雷持》毕竟是一部以复仇为主题的悲剧，这段悲剧性的爱情仅是故事中的一个帮助性的情节，是为主题办事的。

是以，应连络全部脚本从团体上来掌控它，不能简朴地夸大其感化。

通过揭示哈姆雷特的两种运气观，莎士比亚不但否定了对待运气的两种极度观点，并且显现了精确对待运气的得当态度：人的不幸，不是归咎于任何外在偶尔性，而应归因于小我的本性和挑选。

《哈姆雷特》是由威廉.莎士比亚创作于一五九九年至一九六二年间的一部悲剧作品。

鉴于哈姆雷特最后对运气的激烈不满和气愤，这类突变不能不让人感到诧异。哈姆雷特对运气观点的前后窜改，究竞包含着莎士比亚对运气的何种思虑？固然谩骂运气的哈姆雷特看起来像马基雅维利，但莎士比亚随后就彰显了二者的差别。

哈姆雷特与奥菲莉亚的悲剧**情是此中首要的悲剧元索。

哈姆雷特是一个悲情式的豪杰，他始终对峙本身的原则，即便充满了复仇的肝火，他也不滥用暴力。他对糊口由充满信心到苍茫到再次果断，在磨炼的过程中他通过切身的经历和本身的思虑来晋升本身。在磨炼中他变得固执。变得不再踌躇，做事判定，他要通过本身的斗争来窜改运气。终究他固然为父亲报了仇，但还是为了公理被奸人所害。他的愿想也就落空了。他是为公理而死，死得巨大，但是也让人感到遗憾和可惜。

本剧是前身为莎士比亚记念剧院的英国皇家莎士比亚剧团演出频度最高的剧目。

在“本性束缚”的旗号下“为所欲为”，这是当时的一种期间民风。

因为政局比较稳定，社会出产力获得了敏捷的生长。这类新兴本钱主义出产干系的生长，固然加快了封建社会的崩溃。却仍然是依托残暴地剥削农夫来停止的。

哈姆雷特的人文主义思惟起首表现在他对人类的态度上，

因为弊端地杀死了敬爱的奥菲莉亚的父亲波罗涅斯，克劳迪斯试图借英王手撤除哈姆雷特，但哈姆雷特趁机逃回丹麦，却得知奥菲莉亚他杀并不得不接管了与其兄雷欧提斯的决斗。

彻夜为你无眠说道：“哈姆雷特是个典范的学者型王子，他文武全才，光亮磊落，并且作为艺术典范。人文主义的好处和范围在其言行中获得了活泼的表现。

十6、十七世纪之交，英国正处在封建轨制向本钱主义轨制过渡期间，这个期间是英国汗青过程中的一个庞大转折。

面对如许一个热忱而又混乱的期间，人到中年的莎士比亚，已不像初期那样沉沦于人文主义的抱负给人带来的悲观与浪漫。而表示出对抱负与进步背后的隐患的深切思虑，《哈姆莱特》恰是他对充满隐患 而又混乱的社会的一种审美妙照。